Pete Docter descubrió que era imposible dirigir a Mary Gibbs como a una actriz adulta. En Monstruos, S. A. grabaron sus risas y gritos jugando con ella por el estudio.
Descubrir sus historiasPete Docter ha transformado ideas tan peculiares como una fábrica de sustos, una casa volante, las emociones humanas y el origen de las almas en películas de Pixar. Estas historias muestran cómo nacieron sus personajes y qué decisiones reales escondían sus escenas.
12 historias documentadas de cuatro películas de Pixar.
Mary Gibbs, hija del artista Rob Gibbs, apenas tenía dos años cuando participó en Monstruos, S. A. El director contó que no podía memorizar ni obedecer indicaciones convencionales y que gran parte de su voz surgió de juegos espontáneos.
Docter recordó que intentaban hacerla reír con títeres y juguetes mientras alguien seguía sus movimientos con un micro. Algunas palabras se grabaron de forma dirigida, pero muchos sonidos fueron reacciones auténticas.
En los primeros montajes, miembros adultos del equipo pusieron su voz provisional a la niña. Docter explicó que aquel doblaje hacía que el público saliera de la historia, así que buscaron una voz infantil real.
Docter encontró la inspiración para las Cataratas del Paraíso en un documental sobre los tepuyes de Venezuela. Pixar envió artistas a observar aquellas mesetas de roca y sus paisajes cubiertos de niebla.
El equipo de Up recorrió barrios de Oakland y Berkeley para estudiar viviendas de otra época. Querían una casa que transmitiera recuerdos, comodidad y nostalgia incluso antes de verla volar.
Elie Docter interpretó a la joven Ellie en Up. Años después, el director recordaría que su crecimiento y cambio de personalidad le inspiraron una nueva película: Del revés.
Cuando Elie tenía alrededor de once años, Docter notó que había pasado de ser una niña extrovertida a mostrarse más reservada. Se preguntó qué estaría ocurriendo dentro de su cabeza.
Docter empezó inspirándose en seis emociones básicas descritas por el psicólogo Paul Ekman. Descartó Sorpresa porque le parecía demasiado parecida a Miedo al imaginarla como personaje animado.
Antes de escribir Del revés, el equipo consultó estudios que proponían desde muy pocas emociones hasta más de veinte. Finalmente eligió cinco protagonistas por claridad dramática, no porque fueran una clasificación científica definitiva.
Docter reveló que en versiones tempranas Joe deseaba representar una obra teatral. El equipo temía que su ambición pareciera una búsqueda de fama y lo convirtió en un pianista de jazz movido por amor a la música.
Pixar filmó a Jon Batiste tocando para que los animadores pudieran estudiar los movimientos de sus manos y la respiración. Batiste compuso y arregló además la música de jazz de la película.
Docter contó que fue el codirector y guionista Kemp Powers quien propuso incluir una conversación en una barbería. La escena aportó una perspectiva sobre la vida cotidiana que el equipo original no había considerado.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Leer curiosidades →Fuentes: testimonios directos de Pete Docter, documentación de Pixar y entrevistas de Disney D23. Las dos películas recomendadas figuran en el inventario de CineCurioso.
