En la batalla de la casa del desierto, los decoradores prepararon una vivienda para ser destruida, con 1.500 simuladores de impactos de bala en la fachada. ¡Solo tenían material para repetirlo tres veces!
Descubrir las 30 curiosidades
Treinta años después de una catástrofe mundial, Eli camina hacia el oeste protegiendo un libro capaz de cambiar el futuro. En un mundo de arena, violencia y ciudades abandonadas, Carnegie intenta arrebatarle su posesión más valiosa. Denzel Washington protagoniza un western apocalíptico sobre la fe, la supervivencia y el poder de las palabras.
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El rodaje en el desierto, los trucos para destruir una casa y los secretos del mundo después de la catástrofe.
Para la batalla en la casa de George y Martha colocaron alrededor de 1.500 efectos de impacto en su fachada, ocultos tras madera de balsa. El edificio se levantó expresamente para destrozarlo.
Fuente ↗El equipo de diseño preparó madera de repuesto para apenas tres tomas de los impactos. Según la diseñadora Gae Buckley, terminaron utilizando todo el material previsto.
Fuente ↗Para que el ataque con lanzacohetes arrancara partes de la fachada, los refuerzos se instalaron de forma distinta a una vivienda normal.
Fuente ↗El decorado tenía un agujero bajo el suelo para la escena en la que George y Martha pretenden capturar a sus víctimas.
Fuente ↗La producción se organizó con un plan de unos 65 días en Nuevo México, donde comenzó el trabajo con un bosque quemado de aspecto desolador.
Fuente ↗La prensa de la época estimó el presupuesto en unos 70 millones de dólares, una escala importante para el regreso de los hermanos Hughes.
Fuente ↗El equipo eligió sus grandes espacios desérticos para representar una Tierra devastada y casi sin vegetación.
Fuente ↗Albert Hughes quería que casi no hubiera vegetación hasta el desenlace. Incluso en los desiertos del rodaje aparecían matojos que hubo que eliminar por ordenador.
Fuente ↗El supervisor Jon Farhat explicó que casi todas las escenas exteriores necesitaron efectos, entre ellos la sustitución de cielos para mantener un aspecto coherente.
Fuente ↗Los artistas alteraron el movimiento de las nubes para que parecieran desplazarse más rápidamente de lo habitual en aquel mundo enfermo.
Fuente ↗El supervisor de efectos visuales coordinó alrededor de 500 planos repartidos entre seis empresas especializadas.
Fuente ↗La estética tomó como referencia el trabajo de ilustradores como Tommy Lee Edwards, Chris Weston y Rodolfo Dimaggio.
Fuente ↗Los directores explicaron que la lucha de siluetas bajo el paso elevado se rodó con el propio Washington y en una toma prolongada, sin un doble sustituyéndolo.
Fuente ↗Antes de filmar, Washington dedicó cuatro horas al día durante dos meses a ensayar junto a los directores, leyendo incluso los papeles de los otros personajes.
Fuente ↗Washington incorporó una referencia a caminar por la fe y no por la vista, inspirada en una expresión que escuchaba a un pastor.
Fuente ↗Los hermanos Hughes y Washington contaron que el guion tenía más referencias explícitas a la Biblia, algunas suavizadas durante el desarrollo.
Fuente ↗Washington declaró que en ciertas escenas chocó o tropezó accidentalmente y que esas tomas se conservaron en la película.
Fuente ↗Los diseñadores sonoros señalaron que la dirección de los disparos debía percibirse claramente porque el protagonista escucha de dónde proceden.
Fuente ↗Para evitar reverberaciones de cañón que no correspondían al desierto abierto, buscaron espacios adecuados para registrar disparos y compararlos en montaje.
Fuente ↗El departamento de sonido estudió el realismo de los disparos de Heat, de Michael Mann, buscando potencia sin efectos exagerados.
Fuente ↗American Humane documentó que se usó un gato real en un set controlado; el cuerpo, los golpes y la muerte se simularon con utilería y recursos de rodaje.
Fuente ↗La escena de un pájaro abatido combinó imágenes generadas por ordenador y un animal de utilería, sin herir a un ave real.
Fuente ↗En las escenas del poblado se emplearon pequeños fuegos de propano y humo no tóxico, supervisados para proteger a los animales presentes.
Fuente ↗Allen Hughes se concentraba más en actores, casting y guion; Albert se ocupaba principalmente de cámara, diseño visual y planificación de efectos.
Fuente ↗Ambos reconocieron que el reparto de funciones incluía un sistema de veto y negociación para resolver sus desacuerdos creativos.
Fuente ↗Los Hughes explicaron que el texto inicial de Gary Whitta incluía más sermones y violencia religiosa. Lo modificaron para que el relato resultara menos literal.
Fuente ↗Además de protagonizar el largometraje, Washington participó como productor y contribuyó a impulsar su financiación y desarrollo.
Fuente ↗El antagonista intenta obtener el libro porque comprende el poder que puede ejercer sobre los demás en una sociedad sin recursos.
Fuente ↗Los cineastas describieron su historia como un western posterior a una catástrofe, y la escasez de agua y los paisajes abiertos determinaron su lenguaje visual.
Fuente ↗Desde From Hell (2001), los hermanos habían pasado años sin estrenar juntos otro largometraje, trabajando en anuncios y proyectos separados.
Fuente ↗La casa de George y Martha no se alquiló para el rodaje: se edificó desde cero y se modificó para soportar una batalla coreografiada. Los constructores movieron soportes, prepararon partes de la fachada que pudieran romperse y dispusieron aproximadamente 1.500 pequeños efectos de impacto ocultos detrás de madera fina. La producción solo tenía repuestos para tres tandas de tomas y terminó gastándolos todos.
Aunque el equipo viajó a Nuevo México por sus extensiones áridas, los paisajes tenían más vida de la que el director quería mostrar. El supervisor Jon Farhat coordinó unos 500 planos con efectos visuales: borraron vegetación, cambiaron cielos y aceleraron nubes. La estética, inspirada también en ilustradores de cómic, debía parecer un mundo seco, hostil y agotado.
El departamento de sonido no buscaba únicamente disparos aparatosos. Necesitaba que el espectador reconociera de dónde procedían los ataques y cómo resonaban en los espacios abiertos, porque esa información también es importante para Eli. Investigaron grabaciones de armas, buscaron ecos adecuados y estudiaron los tiroteos de Heat para conseguir un sonido físico y coherente.
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Leer curiosidades →Investigación basada en entrevistas a Albert y Allen Hughes, Denzel Washington y profesionales de efectos; reportajes técnicos sobre los decorados, fuentes sobre diseño de sonido y el informe de American Humane sobre animales de rodaje. Los recursos de ficción se distinguen de los hechos de producción. IMDb no se utiliza como fuente principal.