Wes Anderson recorrió Europa buscando un hotel real y acabó transformando unos grandes almacenes vacíos de Görlitz, Alemania, en el vestíbulo más reconocible de su película.
Descubrir sus historiasWes Anderson convierte localizaciones, maquetas, vestuarios y animación artesanal en mundos cinematográficos muy reconocibles. Estos detalles de rodaje muestran cómo consigue su precisión visual sin renunciar a trucos clásicos.
12 historias verificadas de cuatro películas y sus rodajes.
El gran hotel Budapest no era un edificio real. Tras visitar hoteles y castillos de Europa central, Anderson encontró unos grandes almacenes desocupados en Görlitz, Alemania, y transformó su espectacular atrio en el vestíbulo de la película.
El equipo levantó una maqueta del edificio y la integró con montañas y paisajes pintados. Anderson buscaba precisamente el encanto de los efectos cinematográficos tradicionales en lugar de reproducir un hotel completamente digital.
Durante el rodaje de El gran hotel Budapest, el reparto se alojaba en un pequeño hotel de Görlitz. Anderson recordó que una persona que atendía la recepción real también aparecía trabajando como recepcionista en el hotel ficticio.
Anderson empezó a escribir una historia sobre un amigo con Hugo Guinness, pero la dejó aparcada. Años después, las novelas de Stefan Zweig le inspiraron a situarla en una Europa imaginaria anterior a la guerra.
En Fantástico Sr. Fox, parte del vestuario del protagonista se confeccionó con tela de una prenda del propio director. A Anderson le gustaba el tejido y pensó que también encajaría con la personalidad del zorro.
El pelaje de las marionetas de Fantástico Sr. Fox se movía al tocarlo los animadores, creando pequeñas vibraciones entre fotogramas. Anderson prefirió conservar esa imperfección para que el público sintiera la fabricación artesanal.
Para adaptar Fantástico Sr. Fox, Anderson y Noah Baumbach consultaron materiales relacionados con el escritor. Entre ellos encontraron un manuscrito con un final distinto al del libro publicado, que les sirvió de inspiración.
Anderson quiso concentrar el rodaje en una zona manejable, con bosques, costas y una casa muy concreta para la familia Bishop. El director de fotografía Robert Yeoman explicó que la localización real ayudó a dar personalidad a la película.
Para las escenas del temporal se utilizaron potentes ventiladores, barras de lluvia, torres de agua y dispositivos de relámpagos. El equipo combinó esas herramientas con la luz natural de exteriores en Rhode Island.
La ciudad desértica del oeste estadounidense que aparece en Asteroid City se construyó físicamente en Chinchón. El equipo levantó tiendas, gasolinera, hotel y enormes rocas falsas en unos terrenos agrícolas.
Antes de construir los edificios y las montañas de Asteroid City a tamaño real, Anderson y el equipo de diseño montaron una versión en miniatura. Así podían decidir la situación exacta de cada construcción y roca.
El director de fotografía Robert Yeoman contó que Anderson quería iluminar la película con luz natural en vez de grandes focos. Para los interiores construyeron tragaluces que permitían utilizar la claridad del sol de Chinchón.
Las anécdotas se basan en entrevistas directas con Wes Anderson, el diseñador Adam Stockhausen y el director de fotografía Robert Yeoman.
