Para Ocean’s Eleven, Steven Soderbergh obtuvo acceso a zonas del casino que casi nunca se cedían a un equipo de cine. Incluso pudo filmar durante el día, con el hotel funcionando.
Descubrir sus historiasSteven Soderbergh ha alternado el cine de grandes estrellas con películas de producción experimental. Su trabajo en los casinos de Las Vegas, sus decisiones cromáticas y sus rodajes con teléfonos móviles esconden anécdotas técnicas tan sorprendentes como sus historias.
12 historias sobre rodajes, cámaras, montajes y trucos de producción.
En las notas de producción de Ocean’s Eleven, Soderbergh explica que temía que el hotel solo le dejara filmar de madrugada. Sin embargo, el Bellagio autorizó cerrar secciones completas de la sala de juego a plena luz del día, algo excepcional.
Los responsables del hotel llegaron a programar sus famosas fuentes para acompañar una pieza musical de Ocean’s Eleven. La colaboración permitió integrar uno de los lugares más reconocibles de Las Vegas en el desenlace.
El productor Jerry Weintraub recordó que el equipo de Ocean’s Eleven cerró durante varios días la entrada de coches con aparcacoches. Hasta los grandes clientes tuvieron que utilizar el acceso del aparcamiento convencional.
Soderbergh distinguió las tramas de Traffic mediante tratamientos visuales: tonos fríos azulados en Ohio y Washington, colores cálidos para el sur de California y amarillos terrosos en las escenas de México.
Durante Traffic trabajó directamente con una cámara al hombro para filmar con rapidez. Explicó que buscaba la impresión de estar persiguiendo una historia real, no preparando cada movimiento como una escena convencional.
Cinesite digitalizó el negativo de las secuencias mexicanas y aplicó correcciones cálidas, marrones y amarillas. El proceso permitía que las imágenes se distinguieran de inmediato de las otras tramas de la película.
Soderbergh ha ejercido de director de fotografía bajo el seudónimo Peter Andrews, formado con los nombres de su padre. Ese crédito aparece en varios de sus largometrajes, incluido Traffic.
Cuando también se encarga de la edición, Soderbergh suele acreditarse como Mary Ann Bernard, nombre relacionado con su madre. De ese modo separa sus distintas funciones técnicas de su crédito de director.
Para el thriller Perturbada (Unsane), protagonizado por Claire Foy, utilizó tres teléfonos iPhone 7 Plus. La elección facilitó trabajar en espacios muy pequeños y mover la cámara con una libertad poco habitual.
El rodaje de Perturbada duró poco más de una semana, según los reportajes publicados durante su estreno. El reducido equipo y el uso de móviles hicieron posible un método de trabajo veloz y discreto.
El proyecto Perturbada se filmó con gran discreción antes de que se anunciara públicamente. La noticia de que una película de Claire Foy se había rodado íntegramente con teléfonos sorprendió a la industria.
Actores de Perturbada contaron que Soderbergh trabajaba en el montaje durante la propia producción. Su doble papel de fotógrafo y editor le permitía detectar enseguida si faltaba algún plano y evitar rodar material innecesario.
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