Kubrick convirtió las ruinas de una antigua planta de gas de Beckton en un escenario de guerra vietnamita. Su capacidad para transformar espacios británicos también está detrás de una parte sorprendente de 2001 y Eyes Wide Shut.
Descubrir sus historiasKubrick convirtió sus películas en experiencias visuales difíciles de confundir: de los corredores del hotel Overlook a las naves de 2001, combinó investigación técnica, decorados físicos y narraciones que admiten múltiples lecturas. Estas doce historias se centran en decisiones comprobables, no en leyendas de rodaje.
12 historias contrastadas sobre sus rodajes, innovaciones y decisiones creativas.
La secuencia de los primeros homínidos no se filmó en una sabana africana: los actores trabajaron en un estudio de Borehamwood. Para recrear los horizontes, se proyectaron imágenes fotográficas sobre una pantalla retroreflectante con una técnica llamada proyección frontal.
Kubrick y Arthur C. Clarke incorporaron asesores técnicos como Frederick Ordway y Harry Lange para imaginar vehículos y sistemas del futuro. El propósito era dar credibilidad a la exploración espacial incluso antes del alunizaje de 1969.
Para crear una escena de ingravidez en 2001, un bolígrafo se fijó a un disco transparente que giraba ante la cámara. El pequeño truco mecánico hacía parecer que el objeto estaba suspendido dentro de una nave espacial.
El espectacular túnel de luces del final de 2001 utilizó un sistema de fotografía de barrido por rendija desarrollado por Douglas Trumbull. Movimientos y exposiciones controladas produjeron la sensación de atravesar espacios infinitos sin efectos digitales.
El Stanley Kubrick Archive recoge su etapa de fotoperiodismo en Nueva York. Aquella experiencia visual explica parte de su interés por la composición y por contar situaciones a través del encuadre mucho antes de sus grandes producciones.
El productor Jan Harlan explicó al BFI que Kubrick buscaba una adaptación ambigua de la novela de Stephen King. La idea era que los misterios del hotel resultaran inquietantes precisamente porque no existe una explicación cerrada para cada acontecimiento.
Las famosas tomas del niño recorriendo el Overlook se hicieron con movimientos fluidos de Steadicam. El sonido alterna entre las ruedas sobre la madera y sobre la alfombra; la repetición transforma un recorrido cotidiano en una amenaza latente.
El BFI ha publicado una carta de Kubrick dirigida al diseñador Saul Bass en relación con propuestas gráficas no utilizadas para la película. Es un ejemplo documental de cómo el cineasta revisaba incluso los elementos promocionales de su trabajo.
Las batallas urbanas de La chaqueta metálica se rodaron en la antigua planta de gas de Beckton, al este de Londres. Kubrick aprovechó sus ruinas industriales y otros escenarios británicos para recrear un país al que su equipo no se desplazó para filmar.
El BFI identificó varias localizaciones inglesas utilizadas para simular Nueva York: incluso una de las escenas donde Tom Cruise cree estar siendo seguido combina calles londinenses. También se utilizaron Hamleys y la mansión Mentmore Towers.
Jan Harlan recordó que el equipo adquirió los derechos de Traumnovelle, la novela de Arthur Schnitzler, alrededor de 1970. Kubrick retomó el material en diversas etapas hasta convertirlo en su última película, estrenada en 1999.
Según el BFI, el director falleció en marzo de 1999, seis días después de entregar a Warner Bros. su montaje final de Eyes Wide Shut. La película llegó a los cines meses después y se convirtió en su despedida cinematográfica.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Leer curiosidades →Se priorizan los archivos de producción, entrevistas con colaboradores del director y análisis documentados del BFI. Se evita presentar como hechos las leyendas no verificadas sobre el número de tomas o el trato a los actores.
