Oliver Stone quiso que su reparto conociera el agotamiento y la convivencia de los soldados: contrató al veterano Dale Dye para un entrenamiento intensivo en Filipinas antes de empezar a filmar.
Descubrir sus historiasStone ha construido algunas de sus películas más conocidas combinando experiencia personal, investigación, reconstrucción histórica y montajes muy experimentales. Estas doce historias se centran en decisiones de rodaje y creación, sin confundir los argumentos de sus películas con hechos demostrados.
12 historias de preparación, decisiones narrativas y experimentos de montaje.
El asesor Dale Dye recuerda que Stone le confió 33 intérpretes para prepararlos antes de Platoon. Los trasladó a un entorno selvático en Filipinas para que aprendieran a moverse, convivir y trabajar como una unidad militar.
Dye explicó que su intención era sustituir la típica instrucción superficial de Hollywood por hábitos reales de infantería. Quería que los actores comprendieran física y emocionalmente la rutina de los soldados antes de interpretar escenas de combate.
Al recordar Platoon, el director contó que quería que los intérpretes sintieran irritación, falta de sueño y cansancio como los que había experimentado durante su servicio militar. La dureza era una decisión consciente de preparación interpretativa.
Platoon no necesitó filmarse en Vietnam: buena parte de la selva que aparece en pantalla pertenece a Filipinas. Stone y el equipo aprovecharon aquellas localizaciones para trabajar en exteriores densos, húmedos y difíciles de controlar.
Stone ha contado que su padre trabajaba como agente de bolsa. El mundo financiero era familiar para él desde niño, de manera que escribió Wall Street tanto como drama moral como historia de vínculos entre padres e hijos.
En la rueda de prensa de Cannes de 2010, el cineasta aclaró que su padre tenía una ética muy distinta de la del personaje de Michael Douglas. En entrevistas posteriores señaló que el personaje de Lou Mannheim se acercaba más a la figura paterna.
En entrevistas retrospectivas Stone explica que Gekko representa una forma de éxito financiero que considera corrosiva. Lo llamativo es que la energía y carisma del personaje contribuyeron a que algunos espectadores terminaran admirándolo, incluso cuando la película lo cuestiona.
Stone alternó recreaciones interpretadas con fragmentos de archivo y distintas texturas visuales. Ese estilo crea un relato cinematográfico muy intenso, pero no debe confundirse con una demostración de las hipótesis sobre el asesinato de Kennedy.
Al cubrir la producción en 1991, Los Angeles Times describió las largas sesiones de Stone en la fase final de montaje y sonido. La combinación de imágenes de procedencias diversas es decisiva para entender su estilo narrativo.
El montador Hank Corwin relató que la película mezclaba 35 mm, Super 16, Super 8, cámara accionada a mano y vídeo rudimentario. Esa variedad da a las imágenes la apariencia cambiante de la televisión, la publicidad y el cine.
En Asesinos natos, Stone presenta parte de la infancia de Mallory como si fuera una sitcom con risas grabadas. Roger Ebert destacó ese contraste deliberadamente perturbador entre el lenguaje cómico y un entorno de violencia familiar.
Corwin recordó que algunas tomas de Asesinos natos se organizaban con controladores de vídeo muy básicos. Su método provenía del montaje físico de película, y debía adaptar esa práctica a un mosaico de formatos visuales.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Leer curiosidades →Datos de producción procedentes de entrevistas al director y a sus colaboradores. Las posiciones expresadas en las películas no se presentan como hechos históricos probados.
