El enorme Spinosaurus de Stan Winston no existía solo dentro del ordenador: era una criatura animatrónica hidráulica que obligó a construir los decorados alrededor de su tamaño y potencia.
Descubrir sus historiasJoe Johnston pasó de diseñar efectos en Industrial Light & Magic a dirigir películas familiares, dinosaurios gigantes y superhéroes. Sus rodajes mezclan maquetas, animatrónica y efectos digitales, siempre al servicio de la aventura.
12 historias de decorados gigantes, animales, dinosaurios y superhéroes.
Para que los niños parecieran diminutos se fabricaron cereales gigantes que flotaban sobre unos 16.000 galones de líquido preparado para simular leche. El decorado transformó una mesa cotidiana en una aventura acuática.
La producción construyó decorados sobredimensionados en estudios de Ciudad de México, con plantas enormes y objetos domésticos colosales. Johnston destacó que los jóvenes intérpretes creían en aquel mundo al tener los objetos delante.
El equipo de efectos realizó pruebas con una hormiga gigante y un envoltorio de caramelo para convencer a los productores de que las ilusiones de escala podían conseguirse de forma física.
En las primeras pruebas de Jumanji, la melena generada por ordenador no convenció al director. Industrial Light & Magic desarrolló técnicas específicas de simulación de pelo para que aquel animal resultara verosímil.
Mientras el cocodrilo y las arañas se resolvían en parte con animatrónica, los monos se hicieron completamente por ordenador. La dificultad era que saltaban, corrían y alteraban una cocina real.
Para rodar la estampida de Jumanji se utilizó un enorme ariete metálico en forma de rinoceronte que golpeó el decorado. Después se integraron los animales digitales, pero los daños reales daban credibilidad al impacto.
El monstruo animatrónico de Stan Winston medía unos 13,7 metros y pesaba 25.000 libras. Funcionaba con sistemas hidráulicos y recorría raíles sobre una plataforma motorizada.
En Jurassic Park III, el enorme animatrónico imponía sus propios límites mecánicos. El diseñador Ed Verreaux explicó que tuvieron que adaptar la selva del estudio a los movimientos de aquella criatura, no al revés.
El proyecto sufrió cambios de argumento cuando parte de los decorados ya estaban construidos. Johnston y los guionistas debieron encontrar una historia capaz de aprovechar secuencias previstas de antemano.
Para Capitán América: El primer vengador, el equipo grababa primero a Chris Evans y después a un doble más pequeño, además de fondos vacíos. La posproducción reducía digitalmente la musculatura y la estatura del actor.
Johnston explicó que los artistas de efectos tenían una imagen de referencia de Steve Rogers antes del suero. Si la nariz, las orejas o las proporciones variaban ligeramente, parecía otro personaje, y devolvían los planos para corregirlos.
Aunque se planteó sustituir enteramente su cuerpo, el equipo prefería retocar a Evans en la mayoría de los planos para no perder sus gestos y matices. El efecto debía ser invisible para que el público empatizara con el personaje.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Leer curiosidades →Fuentes: Disney D23, ILM, VFX Voice, equipo de efectos de Capitán América y notas de producción de Jurassic Park III. Las dos recomendaciones constan en el inventario auditado de CineCurioso.
