Jane Campion encontró por sorpresa a la niña de El piano, mientras Holly Hunter peleaba por un papel que inicialmente no parecía destinado a ella.
Descubrir sus historiasJane Campion convierte paisajes, silencios, música y pequeños gestos en grandes historias. Las decisiones detrás de El piano, Bright Star y El poder del perro revelan castings inesperados, decorados insólitos y una preparación especialmente minuciosa.
12 historias de casting, música, vestuario y rodajes, repartidas entre varias películas.
Campion no sabía que Holly Hunter era una pianista experta cuando la conoció. Michael Nyman pudo componer pasajes adaptados a sus capacidades y la actriz interpretó al teclado la música que su personaje utiliza como voz.
Campion imaginaba a Ada como una mujer alta y de presencia imponente, muy distinta físicamente de Hunter. La actriz insistió en audicionar y sus grabaciones terminaron convenciendo al equipo.
Paquin tenía escasa experiencia interpretativa. Acudió porque su hermana mayor quería probar suerte, terminó haciendo una audición y se impuso a miles de aspirantes para interpretar a Flora.
Holly Hunter trabajó con una intérprete para diseñar un sistema sencillo de signos verosímil para la época. Después se lo enseñó a Anna Paquin para que madre e hija pudieran comunicarse en pantalla.
Michael Nyman construyó la partitura de El piano a partir de influencias populares de Escocia, el lugar de origen de Ada. Campion quería que cada frase musical transmitiera emociones que la protagonista nunca expresa con palabras.
El equipo encontró un piano de cola histórico en Londres, pues el vertical que Campion había imaginado no correspondía a la época del relato. Construyeron réplicas para las escenas más exigentes en exteriores.
La dirección artística de El piano transplantó árboles muertos y los carbonizó para recrear un entorno embarrado y recién despejado. Preferían una atmósfera física y emocional a la reconstrucción histórica convencional.
En Cannes, Campion explicó que eligió las labores de aguja de Fanny Brawne como contrapunto visual a la escritura de John Keats. Para ella, ambas actividades tenían una cadencia creativa semejante.
Campion investigó los escritos y la correspondencia de Keats, pero rechazó realizar una biografía tradicional. Prefirió narrar el vínculo romántico a través de la mirada de Fanny.
Para El poder del perro, Campion encontró cerca de las montañas Hawkdun un paisaje que evocaba el oeste estadounidense. El rancho y el granero de los Burbank se construyeron allí expresamente.
Antes de El poder del perro, el actor pasó tiempo en Montana aprendiendo a montar, trenzar cuerdas, manejar ganado y tocar el banjo. Campion incluso lo presentó al equipo como su personaje, Phil.
En un momento crucial de El poder del perro, Campion redujo la presencia de técnicos prácticamente a ella y la directora de fotografía Ari Wegner. Quería dar libertad a Cumberbatch para explorar los movimientos del personaje sin distracciones.
Curiosidades contrastadas con entrevistas de Jane Campion, Holly Hunter y Benedict Cumberbatch y documentación cinematográfica.
