En la primera proyección de prueba, muchas escenas carecían todavía de efectos visuales: los rayos no aparecían, el monstruo verde era una luz y hasta había huecos donde faltaban planos. El público se rió igualmente.
Descubrir sus historiasIvan Reitman convirtió a un grupo de cómicos en cazadores de fantasmas y consiguió que una estrella del cine de acción formase una pareja imposible con Danny DeVito. Estas doce historias muestran cómo sus películas mezclaban improvisación, decisiones de reparto y trucos artesanales.
12 historias de reparto, pruebas de público, efectos y acuerdos insólitos.
Reitman contó que en una prueba de público celebrada en Burbank en febrero de 1984 los rayos de las mochilas aún no aparecían. Había escenas incompletas e incluso carteles anunciando planos ausentes; el director quería comprobar si los chistes y los personajes funcionaban sin el espectáculo visual.
En aquella prueba temprana el futuro Slimer no estaba terminado: para indicar su presencia se utilizaba una luz. Reitman recordaba que el público siguió disfrutando de la comedia, pese a tener que imaginar parte de las apariciones.
Reitman reconoció que la aparición del gigantesco Stay Puft Marshmallow Man le inquietaba especialmente. Era una idea visual muy arriesgada: un monstruo adorable debía provocar risa y, al mismo tiempo, amenazar a la ciudad.
Vanity Fair documentó que el rodaje finalizó en febrero de 1984 y quedaban casi doscientos efectos ópticos pendientes. Richard Edlund y varios estudios de efectos trabajaron a contrarreloj para que la película se estrenase aquel verano.
Richard Edlund relató que fabricaron múltiples trajes para Stay Puft y que varios terminaron ardiendo durante el trabajo con efectos físicos. No era una criatura completamente digital: un actor con disfraz recorría decorados a escala.
Reitman contó que ofreció el personaje de Louis Tully a John Candy, pero el actor quería cambiarlo radicalmente, con acento alemán y perros pastores. No llegaron a entenderse y el director ofreció entonces el papel a Rick Moranis.
Según Reitman, Moranis recibió el guion de Los cazafantasmas, lo leyó en aproximadamente una hora y lo llamó entusiasmado. El vecino inseguro y parlanchín se convirtió en uno de los personajes más recordados de la película.
Reitman explicó que rodó en la magnífica sala principal de la Biblioteca Pública de Nueva York, pero utilizó la Biblioteca Central de Los Ángeles para varias zonas de estanterías y sótanos. Así redujo costes sin renunciar al aspecto de Manhattan.
Reitman recordó que el interior del parque de bomberos y escenas del supuesto hotel Sedgewick se filmaron realmente en Los Ángeles. La película combina lugares de ambas ciudades para crear un espacio ficticio muy coherente.
Arnold Schwarzenegger explicó que él, Danny DeVito y Reitman decidieron no cobrar sus salarios habituales por Los gemelos golpean dos veces. En su lugar acordaron participar en los ingresos, una apuesta para facilitar que el estudio aceptase la comedia.
Schwarzenegger recordó que Los gemelos fue uno de los acuerdos más rentables de su carrera: al compartir beneficios en vez de percibir una tarifa fija, el éxito comercial recompensó ampliamente el riesgo. Las estimaciones públicas de porcentajes varían según la entrevista.
En una entrevista contemporánea para Los Angeles Times, el director confirmó que los tres trabajaban con retribución mínima por adelantado y participación en los ingresos. Su decisión facilitó producir una película barata para los estándares de tres estrellas consolidadas.
Entrevistas directas con Reitman, equipo de efectos y Arnold Schwarzenegger; los detalles de los acuerdos financieros se atribuyen a sus participantes.
