Greta Gerwig quiso que los juguetes parecieran tangibles: levantó decorados gigantes, utilizó miniaturas y hasta construyó físicamente las piernas de Barbie para su homenaje a 2001.
Descubrir sus historiasGreta Gerwig ha transformado experiencias adolescentes, novelas clásicas y el mundo de una muñeca en películas con una identidad visual propia. Sus historias esconden decorados tangibles, referencias cinematográficas y decisiones de vestuario cuidadosamente preparadas.
12 historias investigadas sobre diseño de producción, iluminación y vestuario.
La diseñadora Sarah Greenwood explicó que el equipo de Barbie evaluó alrededor de cien rosas distintos para lograr una paleta coherente. Cada superficie debía verse artificial como un juguete, pero estar físicamente construida.
El departamento artístico creó un fondo montañoso pintado de unos 244 metros de longitud y 15 metros de altura. Gerwig prefería capturar la mayor parte del mundo delante de la cámara y evitar depender de paisajes digitales.
Las vistas amplias de Barbie Land se completaron con edificios en miniatura a escala 1:18, construidos por el equipo de producción con el mismo estilo que los grandes decorados.
Para el homenaje de Barbie a 2001: Una odisea del espacio, el equipo construyó físicamente las piernas de la muñeca gigante y las rocas. Solo el cielo se terminó en posproducción, según la diseñadora de producción.
Gerwig contó que junto al director de fotografía Rodrigo Prieto probaron unas veinte variantes de cielos pintados y tonos azules. La luz sobre esos fondos debía recordar al Hollywood clásico.
Prieto y su equipo desarrollaron un tratamiento del color al que llamaron TechnoBarbie. Separaron y ajustaron componentes de rojo, verde y azul para conseguir una saturación inspirada en el cine clásico.
Timothée Chalamet recordó que Gerwig propuso que sus personajes compartieran elementos de vestuario. La decisión reforzó visualmente su cercanía y sus personalidades poco convencionales.
Para Mujercitas, el equipo recreó el vecindario de Concord, Massachusetts, en una parcela de 20 hectáreas. Tardaron catorce semanas en levantarlo y fabricaron nieve para las escenas invernales.
El diseñador Jess Gonchor explicó que situaron la residencia de las March, la casa de los Laurence y los caminos entre ambas siguiendo las relaciones espaciales de la novela, para facilitar movimientos reales entre decorados.
Gerwig explicó que rodaron Mujercitas en Fruitlands, la antigua comunidad utópica vinculada al padre de Louisa May Alcott. Ese lugar histórico pasó a ser el escenario de la pequeña casa de Meg y John.
El director de fotografía Yorick Le Saux contó que recurrieron a llamas y velas reales para iluminar los interiores nocturnos, combinándolas con pequeñas luces LED que imitaban su parpadeo.
Gerwig recordó que durante el rodaje de Lady Bird llevaba únicamente zapatos brogue de hombre. Era uno de sus rituales personales para concentrarse en la dirección de su primer largometraje en solitario.
Fuentes principales: entrevistas con Greta Gerwig y sus equipos de diseño, fotografía y vestuario; declaraciones atribuidas a sus participantes.
