George Miller tuvo que trasladar Fury Road de Australia a Namibia cuando unas lluvias extraordinarias hicieron reverdecer el paisaje que debía parecer un mundo devastado.
Descubrir sus historiasPocos directores han pasado de las persecuciones de Mad Max a los animales parlantes y los pingüinos bailarines. George Miller utiliza efectos prácticos, animación digital y una planificación visual milimétrica para contar historias muy diferentes.
12 historias reales de cinco películas y décadas de rodajes.
Antes de dirigir cine, Miller trabajó como médico y vio de cerca heridas graves de accidentes de tráfico. Explicó que esa experiencia influyó en la violencia física y las consecuencias de los choques que aparecen en la primera Mad Max.
Miller cita a Buster Keaton y las grandes persecuciones del cine clásico entre sus influencias. Quería que el público entendiera la historia visualmente, incluso sin depender de los diálogos.
Fury Road llevaba años de preparación cuando lluvias excepcionales volvieron verdes sus localizaciones. El equipo acabó trasladando gran parte de la filmación a Namibia para encontrar un entorno seco y desolado.
Miller y su equipo diseñaron la persecución mediante unos 3500 paneles de storyboard. Los dibujos indicaban el ritmo, la posición de los coches y el punto de vista de la cámara antes de levantar las escenas.
Para Fury Road se fabricaron y transformaron automóviles reales. Miller insistió en rodar gran parte de las maniobras con especialistas y maquinaria física, reservando los efectos digitales también para seguridad y retoques.
El director explicó que las cámaras digitales permitieron registrar continuamente muchas perspectivas de cada persecución. Margaret Sixel tuvo que convertir centenares de horas de planos en una película de unas dos horas.
Miller pensó que aquellos saltos serían demasiado peligrosos y habría que añadirlos por ordenador. Los especialistas calcularon el movimiento pendular e hicieron posible ejecutarlos sobre vehículos en marcha.
Margaret Sixel, colaboradora y esposa del director, no venía de montar espectáculos de persecuciones. Miller confiaba precisamente en su criterio narrativo para que la acción resultara comprensible y emocionante.
Tras coescribir y producir Babe, Miller dirigió Babe: el cerdito en la ciudad. Optó por una aventura urbana visualmente ambiciosa, bastante más extraña e inquietante que la primera entrega.
Miller se interesó por el potencial de las herramientas informáticas que daban voz a animales en Babe. En Happy Feet las utilizó para convertir el movimiento, la música y el baile de un pingüino en el centro del relato.
En vez de rejuvenecer digitalmente a Charlize Theron durante toda la precuela, Miller eligió a Anya Taylor-Joy, acompañada de la joven Alyla Browne para las etapas infantiles del personaje.
Miller coordinó una persecución de unos quince minutos que involucró a numerosas personas del equipo de especialistas y una preparación excepcionalmente larga. Quería que cada maniobra se comprendiera pese a la complejidad del convoy.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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