Bong Joon-ho diseñó cada ventana, escalera y habitación como una pieza de su relato sobre las clases sociales. Incluso el barrio humilde de la película se construyó para el rodaje.
Descubrir sus historiasBong Joon-ho combina suspense, humor negro, crítica social y espectáculos visuales. Desde un asesino real hasta una casa imposible o un tren dividido en clases, sus rodajes esconden decisiones de puesta en escena muy poco habituales.
12 historias documentadas de Parásitos, Snowpiercer y Memories of Murder.
Bong confirmó que ni la mansión adinerada ni la vivienda semisótano de la familia pobre eran casas reales. Construyeron los escenarios enteros, incluido un barrio humilde, para controlar cada plano y mostrar el contraste social.
La enorme cristalera que mira al jardín se diseñó expresamente con proporciones de pantalla panorámica. Para Bong, la familia rica contempla un paisaje pulcro como si disfrutara de su propia película privada.
Bong relató que un compañero de universidad sufrió una reacción alérgica cuando alguien acercó un melocotón. Décadas después, el director recordó lo visibles que eran sus efectos y lo convirtió en un elemento decisivo del engaño en Parásitos.
El cineasta señaló que durante décadas algunas familias acomodadas de Corea del Sur construyeron refugios privados por miedo a un ataque de Corea del Norte. Aquella idea le sirvió para hacer plausible el sótano secreto de Parásitos.
El director explicó que consideró escribir Parasite(s), con una ese entre paréntesis, para sugerir que la explotación va en ambas direcciones. Lo descartaron en una reunión de promoción porque resultaba demasiado rebuscado.
Para evitar que las escenas parecieran rodadas en un pasillo inmóvil, Bong instaló vagones decorados sobre plataformas móviles. Las sacudidas obligaban a actores y cámara a reaccionar físicamente al supuesto recorrido.
Las raciones de proteína que comen los viajeros más pobres no estaban presentes del mismo modo en el cómic original. Bong las incorporó porque considera que la comida revela inmediatamente las desigualdades entre personajes.
El cineasta reveló que la novela gráfica original incluía una sala donde proyectaban Casablanca. Lo valoró durante la escritura, pero prefirió eliminarlo y reservar presupuesto para los vagones imprescindibles.
En esta película basada en crímenes reales, el detective acaba mirando a cámara. Bong quería que, si el asesino auténtico acudía a ver la cinta, sintiera que el personaje lo estaba mirando a los ojos.
Durante la investigación de Memories of Murder, Bong habló con policías, periodistas y personas cercanas a las víctimas. Escribió en una libreta preguntas que haría al asesino si alguna vez se cruzaba con él.
En Memories of Murder casi no quedaban entornos rurales que conservaran el aspecto de 1986. El equipo encontró localizaciones adecuadas en Jeolla y reforzó artificialmente los detalles de edificios y objetos antiguos.
Bong explicó que quería que el público descubriera cada estancia al mismo tiempo que Curtis, el personaje interpretado por Chris Evans. Evitó cortar a los vagones delanteros antes de que los protagonistas llegaran a ellos.
Fuentes: entrevistas directas a Bong Joon-ho publicadas por RogerEbert.com, BFI, Film at Lincoln Center, The Black List y medios especializados.
