Michael Keaton contó que el uniforme de 1989 le resultaba claustrofóbico. En vez de abandonar, utilizó la rigidez del traje, la iluminación y sus limitaciones para hacer a Batman más inquietante.
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De Batman a Bitelchús, pasando por Birdman, Spotlight y El fundador: diez detalles de rodaje, caracterización y preparación recogidos en entrevistas con Keaton, directores y profesionales del cine.
Historias de sus papeles, decisiones y etapas menos conocidas.
Keaton recordó en la emisora NPR que el traje de Batman de 1989 le resultaba auténticamente claustrofóbico. Cuando vio el efecto en cámara comprendió que podía utilizar sus sombras y su aspecto rígido para infundir miedo. La incomodidad ayudó, inesperadamente, a definir la presencia del personaje.
La capucha de la primera película estaba construida de forma que apenas permitía girar el cuello. Keaton tuvo que recurrir a giros del cuerpo entero en lugar de mirar simplemente hacia un lado. Ese movimiento tan peculiar terminó formando parte de la imagen del Batman de Tim Burton.
Keaton contó que después de varias conversaciones con Burton aún no entendía del todo a su personaje. Pidió un tiempo para pensar, habló con vestuario y comenzó a imaginar al extravagante espíritu a través de ropa de épocas diferentes, su voz y una peculiar forma de caminar.
Para encontrar la apariencia del fantasma, Keaton pidió al departamento de vestuario prendas de distintos periodos históricos. La idea era que Bitelchús pareciera existir fuera del tiempo. El actor participó en propuestas de dientes, peinado y maquillaje, en lugar de limitarse a ponerse un traje diseñado por otros.
La responsable de maquillaje Christine Blundell explicó que, para Bitelchús Bitelchús, probaron primero el maquillaje sobre un doble corporal. Cuando Keaton llegó, ayudó a ajustar detalles para que su personaje se pareciera al de 1988 sin parecer una copia plana. Se conservó la silueta reconocible y se reforzó el relieve.
Alejandro G. Iñárritu rodó escenas extensísimas que exigían recorrer pasillos, puertas y escenarios mientras la cámara seguía a los actores. Algunas tomas incluían unas quince páginas de guion. Un error en cualquier punto obligaba a repetir la compleja coreografía de intérpretes y técnicos.
Aunque Birdman parece un plano secuencia casi continuo, se construyó a partir de tomas largas enlazadas mediante cortes disimulados. Keaton explicó que el rodaje no seguía el orden de la historia, lo que elevaba aún más la dificultad de interpretar a Riggan con una evolución emocional coherente.
En una entrevista de Fresh Air, Keaton recordó que aceptó Birdman casi desde la primera llamada. Solo después, durante el trabajo, tomó conciencia de que representaba a Riggan, al alter ego Birdman, a un personaje de la obra teatral y a un actor que dirigía a otros actores. Esa superposición era parte central de la película.
La contratación de Keaton para Spider-Man: Homecoming atravesó negociaciones complicadas. John Leguizamo afirmó años después que llegó a estar cerca de encarnar al villano antes de que el estudio retomara el acuerdo con Keaton. Finalmente, la película aprovechó la trayectoria del intérprete como Batman y Birdman en un antagonista igualmente alado.
En El fundador, Keaton interpreta a Ray Kroc y evita presentarlo como un villano de una sola nota: muestra su perseverancia comercial, su ambición y el modo en que perjudica a los hermanos McDonald. La película utiliza esa contradicción para que el público comprenda el ascenso del personaje sin justificar necesariamente sus actos.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Leer curiosidades →Se han priorizado entrevistas a Michael Keaton, declaraciones de los equipos de caracterización y crónicas de los rodajes. Cuando una anécdota procede del recuerdo de un participante, se atribuye expresamente.